Carla Bariffi su "Le volpi gridano in giardino"

Apro la lettura con una parola che si presenta in maniera forte e determinante: congiungimento, unione, affinità: il trovarsi, di due corpi celesti in posizione tale che, visti dalla terra, figurino sullo stesso allineamento.

Nella prima sezione, Canti dell'amore coniugale, si avverte, forte, un luogo femminile, quello dello stare quieto della scapola, dove la donna si fa luogo, rotondità, protezione.

                         

                        Essere uno, essere due

Lo stare quieto della scapola

nel corpo tuo che fascia, tondo

sulla slogatura del prato

mentre si screpola il giorno

al pane nostro fiato

finalmente uno in questa buca

celeste, in questo andare che ruota

e non ha fondo. 

Così sento questo dipanamento del verso, che offre litografie in bianco e nero sotto forma di figure perfette come l'uroboro, il serpente che si morde la coda, unità fondamentale del cosmo, oppure, talvolta, sotto forma di impronte appena accennate, didascaliche.

Perfetta figura

Dici quercia e bacio, aspetti

un cielo digiuno che spiova.

Sdraiata la lingua sulla pietra

scivoli aperta nell'animale

che dorme: pare il cerchio

una figura d'amore, perfetta

se non divora la prole.

Poi segue, in Poesie londinesi, una trasformazione, il dettato si fa frammentato e acuto, ne risultano aforismi sotto forma di esperienza

Non c'è canto, lo so. Però il corpo

talvolta, parla da solo, ama il fango

più della luce e cancellare tracce

darsi malato...

Colpisce anche l’ironia, che in certe poesie, prendo spunto da *vendo monade con vista*, si offre  con trasporto:

Incanto

vendo monade con vista. e occhiali

d'oro per letture preziose. oppure scambio

con piatti chiari e amicizia. cedo

camicia lunga per forza.

[...]

offresi compagnia casta a signora perversa.

regalo topolino bianco sodomita, vera occasione.

cedo parete nord per carezze artiche.

cerco lingua ruvida che solluccheri. no yeti.

Fino a proseguire, nella seconda sezione,  con Paesaggi con poeta, dove troviamo un canto più esteso che presiede l'attesa:

[...]

Io per me vorrei uno sfondo che non decori

ma dilati il senso dello stare, un tavolo di frutta

per esempio, e una figura, che sorrida a morti e vivi

senza strafare. Vorrei narrare, ma con spiacere

di mamme vermiglie nel rione degli infetti e di città

imperfette in cui s'annida l'erosione. E di prigione

vorrei dire, esilio dai prati, dai nomi, dove sognare

non l'ora d'aria, sola, ma il guado, e scrivere di te

di quando sfidi rocce e mulattiere

guardando in valle il torbido che cresce

di te, quieta, presso l'acqua dei nevai.

Per poi esplodere nel bellissimo: *Voglio dire*, così tipico della voce del poeta, quando, consapevole, acquisisce il disincanto del dettato e lo trasmette a fior di pelle in un'esplosione organolettica.

[...]

Però, davvero, ancora mi domando

se questo paravento abbia un senso, se questa messa

in pena valga la cera e quanto o invece

buchi meglio lo scherno l'impiego crudo del vero

con corpi monchi e scalpi o l'allegoria

feroce che fa da linfa alle feste del potere

da Luigi quattordici alle undicimila verghe alle centoventi

di Salò, baionette antiborghesi, anche se poi

tutto rapprende in solida bolla, s'ingloba

in carta buona e lancio editoriale.

Però la borghesia, forse, per quanto

piccola, e il proletariato e l'ospite indesiderato

sono comode figure, semplificazioni che sporcano

di meno. Ideologie, appunto, tare. O almeno, così pare

se è di questo che da Parigi a Casarsa si dice

e non, invece, come credo, della bestia oscena

del maschio disumano lanciato contro la femmina

motrice, chimera che spaura perché più dell'uomo penetra

più di lui domina la scena. Forse di questo stiamo parlando

anche quando cantiamo l'amore o i punti vinti al gioco

quando chiediamo se val bene questo

quello o l'erba in mezzo, come a beato ristoro

poetando.

Come vedi mi cito, mi chioso

con tutto il corpo che posso, scopro la voce, le voci

che come a Giovanna mi sparlano dentro, per liberare

la faglia, così che spiffero e buio e quanto rimane da dire

come da botte larga escano fuori o da bottega

ch'è un fare felice, se campana, per esempio, nasce

da terra ed ingegno, come in un film di Tarkosvkij

o da una poesia di suo padre, dove "l’erba come un flauto

- d'improvviso - cominciava a suonare".

[...]

L'uso delle congiunzioni, l'affermazione di un limite che però diventa risorsa nel momento stesso in cui ci rende consapevoli, sono espressione di uno stile che rende il vissuto partecipe dell'uomo, coinvolge ed ammonisce, si racconta e ci racconta, le tante sfumature esistenziali.

Lascio scivolare le impressioni per poi catturarle nel gesto che suscita ricordi e sensazioni perché è così che avviene la trasposizione della parola poetica  scritta e ricevuta.

34.

se dalla luna, lui, portasse indietro un grammo di ragione

o il suo lume. se studiasse i modi finiti e infiniti di spinoza

e vi scavasse dentro una pozza di vita vera. se insabbiasse

il perno che lo lega alla pancia del denaro. se ogni tanto

si girasse come l'angelo di klee. se inorridisse.

Un corpo che si estende nel pensiero, pur conservando la sembianza delle ali dell'angelo di Klee.

Una poesia sperimentale, quella di Guglielmin, dove forte si avverte il tentativo di ricercare una costruzione che agli occhi del poeta stimoli le connessioni mentali. Un linguaggio difficile a tratti, a tratti anonimo perché non sempre ci è chiaro il soggetto, o il senso, e questo ci spaesa, ci rende nomadi all'interno di un percorso dalle molte ramificazioni.

Penso che la sua voce sia volutamente indiretta, lontana, suggestiva.

Carla Bariffi vive a Bellano, sul Lago di Como.

Ha pubblicato“Aria di lago” (LietoColle, 2006) e Rapsodia in rosso (CFR, 2013)

Sue poesie sono presenti in alcune antologie e su riviste e siti on line:
LietoCollelibri :”L’albero degli aforismi “2004 – “Ti bacio in bocca” 2005 – Luce e notte, 2007.
Giulio Perrone Editore “Poeti lombardi” – “Logos poesia” – Aletti Editore: “Poesie italiane”.
“L’impoetico mafioso” CFR ed., a cura di Gianmario Lucini – “Esistenze e resistenze” a cura di letteratura necessaria. La Soldanella è il suo blog.