I segni i suoni le cose

Malgrado Lello Voce sia lettore attento in rete, soprattutto attraverso Absolutepoetry, non credo che i suoi testi siano sufficientemente conosciuti nella blogsfera. A tal fine, invito a leggere I segni i suoni le cose (Manni 1995), ottimo esempio della sua idea performativa.

Sul plurilinguismo che la caratterizza, scrive Niva Lorenzini, nella "presentazione": Voce utlizza "il plurilinguismo all'interno di una oralità testuale che non coincide con nessuna comunità definita di parlanti né con i consueti veicoli del comunicare, quelli che ritagliano i confini tra pubblico e privato, interno ed esterno. Qui tutto si ibrida e contamina, seguendo una carica vitale materica ad espansione infinita, in un continuum che affianca al linguaggio intermediale la memoria di voci perdute, di tradizioni represse e negate dal corso di una storia che manipola e falsifica: di fronte all'attacco conclusivo sferrato contro la stessa memoria, ecco il recupero attivo, in esplosiva miscela verboacustica, di dialetto napoletano e tradizione di poesia satirica, giocosa, popolare, espressionistica o da bassoparlato, dal d'Aubigné al Burchiello, dal Fidenzio allo Jahier, passando attraverso gli artifìci marinistici di un Leporeo o la deformazione eversiva di Corrado Costa o Emilio Villa, per non ricordare che alla rinfusa le tante citazioni testuali.
Una medesima istanza emerge da questa tradizione soccombente, rimossa: quella di riconsegnare il dire al fare, di trasformare la lingua, la sua vocalità repressa, in comunicazione in atto, che si realizza nel testo e col testo. La partitura che ne deriva, irta ed efficacemente disarmonica, diviene così anche un modo per non eludere il divario che si è aggravato nel tempo tra la sublimazione della beltà e la verifica della crudeltà".

pubblico i primi versi del secondo poemetto, Il paesaggio, dietro.


Cirri e peli di ciglia bisbigli nuvoli platani pupilleparole e poi
lungo le linee i limiti della forma delle linee la forza lenta
che descrive la profondità in algoritmi oscuri in segni e tratti
e punti in sunti d'essere formulaico e gremito affollato et donc

tout-tout au tour de Vaduzil n'y a rien, rien du tout du tout au
tour de Vaduz, Monsieur, tout au tour de moi il n'y a che vacuità

(ora aspettiamo la passione che darà fine all'abitudine / ma dopo vivremo franeremo nella vita all'apice del frinire d'ogni desiderio e
rammenteremo il dolore le ore dure mure muteavare tutte da lavare da nasconderei cancellare dal paesaggio: ma io mi compongo deluso / sto negli aloni assai fatati della delusione / ma mi considero come annesso a un vano retroscena e sovrascrivo questo file di poesia alle parole vere all'impronunciabile di senso all'afasia che è senso e direzione e
biologia alla voce porosatroce come prosa ch'assorbe che forbe l'orbe)

non c'è virgola che possa tranciare la gola a questa voce che croia
s'espande in onde e risponda fluttofiato e sangue d'ogni sintassi

(c'è una forza muta ch'assorda e lingue fioriscono affascinano / in-
selvano e tradiscono in mille / aghi di mutismi e sordità / spro-
fondano e aguzzano in tanti e tantissimi idioti al fondofondo del
fumo filtrano fuori e coprono il paesaggio (l'agio che è aggio del
reale) il male delle vene tese sprofonda globulo globulo gorgoglia
giù si glua tutto in glottidi e glosse glissa e grunisce gratta
il grigio del sentimento d'essere altrove all'altrove il dove
che squatra atro la materia dei gesti e un ricordo di durata all'epa)

tout-tout au tour de Vaduz il n'y a rien, rien du tout du tout au
tour de Vaduz, Monsieur, tout au tour de moi il n'y a che vacuità

c'è una forza muta e c'assorda c'ammorda c'assurda c'allurda e ci
stronca oui il y a une force qui nous assourdit nous enmorde nous
enabsurde nous ensalit qui nous arrache oui c'assorda oui assurda
ammorda sì qui nous arrache y si falta la palabra se è ubriaca e se

non c'è virgola che possa tranciare la gola a questa voce che croia
s'espande in onde e risponda fluttofiato e sangue d'ogni sintassi
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