Camillo Pennati

Esce, per conto di Interlinea edizioni, Paesaggi del silenzio con figura, di Camillo Pennati, un ulteriore canto sull’imprendibilità del movimento, sulla vocazione neutrale della natura, non matrigna, non madre, ma essere tracimante, incompiutezza dinamica che, senza soluzione, procede verso l’ordine imperscrutabile del cosmo. Al poeta spetta la grande responsabilità, ricca di stupore, di trasformare in musica queste concrezioni, di organizzarle in un correlativo soggettivo, concentrato di ritmo e suono. A differenza del fanciullo pascoliano, spaventato dal buio e incantato dalla natura, Pennati inventa lo sguardo laico dell'adulto convinto che la natura non vada spiegata o piegata alle esigenze della storia, bensì riconosciuta nella sua immanenza e riconsegnata nella scrittura sotto forma di vibrazione sonora e di struttura sintattica dove la relazione aggettivo qualificativo-nome hanno il sopravvento. Il dominio di questo sintagma mira a trasmettere le indefinite movenze qualitative della materia, che si combinano con l’agire dirompente della stessa, reso nello scardinamento semantico, nella non coincidenza tra organizzazione del discorso e realtà di superficie: difficile infatti ricostruire a posteriori il paesaggio oggettivo messa in scena dai testi. Ne cogliamo invece, come detto, la tramatura, gli scarti cromatici, gli ictus, le cesure, dovute altresì all'intromissione della temporalità, con una operazione non troppo lontana dallo Spazialismo di Lucio Fontana espresso nel Manifesto Blanco, in particolare là dove il gruppo scrive: "L'esistenza, la natura e la materia sono una perfetta unità. Si sviluppano nel tempo e nello spazio. Il cambiamento è la condizione essenziale dell'esistenza. Il movimento, la proprietà di evolversi e di svilupparsi è la condizione base della materia. Questa esiste in movimento e in nessun'altra maniera. Il suo sviluppo è eterno. Il colore e il suono si trovano nella natura legati alla materia". Tale poetica Camillo Pennati la pratica da sempre. Vittorio Sereni, nel n.2 del 'Menabò" (1960), parlò infatti di "deformazione di sintassi" di "volontà di espressione" che non si cura "di far tornare il conto aperto con primo verso". Una pratica non allineata, poco vendibile e che perciò fatica – soprattutto oggi – a incontrare la grande distribuzione, interessata solamente al marketing e non più disposta, come lo fu invece Italo Calvino quando ne riconobbe il valore, a scommettere su di lui.

Paesaggi del silenzio con figura me lo ha fatto conoscere il poeta Roberto Cogo, sicuro allievo del maestro: lo si capisce dalla vicinanza tematica, dall'uso frequente del sintagma aggettivale, dal modo immersivo di incontrare la natura. Lo stesso Cogo, regala a Blanc la seguente nota:

"Chi è Camillo Pennati? e perché non rientra facilmente nel novero dei nostri grandi poeti del nuovo millennio — seppure con le radici saldamente fissate nel terreno fecondo e illustre della poesia novecentesca? Ve lo suggerirà, se lo vorrete, questa breve selezione di testi tratti dal suo più recente libro di versi Paesaggi del silenzio con figura, edito per Interlinea — piccola casa editrice di Novara che dimostra così la serietà e la ricercatezza della propria missione editoriale, nel disorientato-disorientante panorama italiano contemporaneo.

Vorrei azzardare una delle cause che hanno contribuito a far calare il silenzio sul poeta milanese, appartatosi da tempo nel suo rifugio di Todi in Umbria: la poesia di Camillo Pennati, come vi accorgerete, si pone caparbiamente (fin dal tempo dei suoi illustri esordi) l’obiettivo di cogliere l’istante nell’attimo del suo accadere in quanto tale — l’happening di ogni mutamento, per quanto impercettibile, l’evento mentre ancora avviene: un compito improbabile se non impossibile e, forse, l’unico compito della poesia, per un poeta della levatura di Pennati.

Scelgo qui, in accordo con lo scrittore, di non fare una lettura critica del suo ultimo sostanzioso e vario libro di poesia, ma di lasciar parlare le sue stesse parole introduttive all’opera — cosa, quella di parlare della propria poesia, rara per una persona schiva e poco propensa a spiegazioni o definizioni come Pennati — che preferisce da sempre far parlare le cose e la poesia —  e, pertanto, occasione poeticamente oltremodo ghiotta per noi".

La mia è poesia di accadimenti in terra e in cielo nel con­cretarsi del reale, quindi di luce e aria e vento e piante e fioriture e uccelli, nel tempo vero e non immaginario. Di mari ansanti tra le coste del globo e nuvolosità cangianti mentre dall'alto si appalesano, senza per ciò volerlo, ad un terrestre sguardo, dell'accadere del cosmo che ci igno­ra, lo so di loro e in commozione quanto per mio stupo­re ne esprimo per versi intrisi come di stesure astratte e modulanti musicalità, le stesse visuali contemplando.

Scrivo dai bordi della natura osservata — dopo anni im­mersi in grandi città — nell'oasi/atollo di un vissuto giardino tra dune verdeggianti sparse di fossili conchi­glie emerse da preistorici fondali al rivoltato suolo di arature dove il silenzio fraseggia di brezze e di venti nell'aria commossa da quel suono.[...] la mente mia non sfoca e non l'obnubila una sociale consapevolezza, anche se non ne scrive poi che è consa­pevolmente incapace di epopee orrifiche e di esecrazioni postume [...]

Mentre l'accadimento avviene

Ora è scomparso il nido tra il fogliame

nell'impercettibile dettame così vistoso della primavera

che tutto l'ha celato al denudato ultimarsi invernale

quando da cesto spoglio s'era andato abitando

d'invisibili gridi ed un continuo andirivieni d'ali

attigue a un fusiforme corpo che là vi si posavano

quindi planando altrove o sul brullo adagiarsi

dei campi alla cerca di cibo anche da riportarne

lassù dove tornavano ora singolarmente o a coppie.

Scorgessi la trasparenza delle prime foglie visibili

a stento controluce in quella appena svolta consistenza

a crescere da questo appena smesso sguardo all'altro

che le rivede ulteriormente espanse: non ci si accorge

e ancora meno in noi di ciò che nel contempo accade

mentre l'accadimento avviene che si è già compiuto.

Del silenzio

È fatto interamente d'aria e movimento

il timbro e il tono del silenzio. Fatto

del suo volume più assordante e soste

sterminate come di dilatato abissamento

nel vento che gli presta il suono e il suo

variare tra brezze di tonalità suadenti

e lo sgomento secondo che l'altrui volume

a farsi contro muti di consistenza

e delle comprensive forme d'ogni suo contorno

in cui si commisura nella volubile portanza

delle sue pressioni a convogliarne

urgendo oggi suo vasto scorrimento

tra suono di boato e suono modulato di portento

e sempre nel commento a sostanziarsi di ciò

che informa l'ariosità avvolgente del silenzio

nel contenuto stesso a ricomporlo

del suo sopravvento.  

Spazio e tempo

Lo spazio tra l'altura e la risacca

e tra l'altura e là la dissolvenza in curvatura

d'oltremare lambita da quei blu immedesimati

e quei cinerei strati in turbolenze temporali

è quell'immenso e sterminato corpo di squamose

acque così ondulante in sgombra giacitura

orizzontale che di abissale tensione giunge

in livello i margini a lambire della geologica

emersione l'uno con l'altra in gravitante coesione

là dove sosta al tempo in proiezione umana

quell'astrazione estranea dell'immaginare

che a sé confina l'estrema vastità spaziale

e l'ignoranza stessa dell'orbitante ruotare ^;

nel contemplare da luoghi del costiero limitare

l'orizzonte che non s'inclina allo sguardo

come se tutto fosse di qua di ogni oltre

e l'oltre il suo sublime dileguare di là        

dall'irreale scorgerne una linea intersecante

l'inoltrarsi della sola visuale. 

La meraviglia del tragitto

Automezzi

scorrono sui lunghi nastri

d'autostrade    

per paesaggi

d'antica natura preesistente smangiati  

ai margini della magia

Nulla paragonato

agli ultrasonici aviogetti che solcano rotte di cielo

in vivisezioni di guerra

                                       

e in siderali ellissi

agli osceni congegni orbitanti l'incombere           

d'orditi di morte.

Fiumi fluiscono

secondo manchi o abbondi un'inquinante

caduta di piogge

verso le foci

da cui varcano la liquida incontenibilità di sempre

addentro un mare pure contaminato.

Il sangue

scorre inavvertito dentro i corpi

nel suo pulsante

irrigare:

all'ombra della mente è ancora l'intuitivo

flusso del percorrere

di luogo in luogo

la meraviglia del tragitto il senso

riflettendone vitale

oltre ogni corruzione

in ciò che la sua linfa ancora riesce

se riuscirà a trasformare

sino a una nuova

scaturigine di polla per fitti interstizi

di sabbie

per inerti

depositi di scorie incenerendo le immonde

accrezioni della sua memoria.

Sotteso blu

Le fibre della vita per naturale

congiuntura anche se spesso ignorandolo somigliano nei bordi

a quel sinuoso profilo di battigia

dove l'onda

sciacqua lieve sulla sabbia lambendola

d'ogni arcuarsi in sfrigolante trina

su quel contornato confine

tra l'emerso e il sommerso fluttuante la sua pelle

di riflettenti squame

così perdurando sino al mutare

dei venti e d'ogni incombente pressione

quando quel suo scaglioso dorso

si incresta

di spumeggianti pinne quindi di aggroppamenti

tumultuanti

di criniere che d'ogni

tesa nuca in quel suo estremo arrovesciarsi

scoscendono a squassarne

l'infuriante equilibrio

su fianchi e insenature e solidi contorni

d'uno dei molti marosi e frangenti

a irrompere di frantumanti boati

sfiancandosi appena i grigioplumbei cavalloni

turbolenti dei sorvolanti nembi

in rotta si disbrancano sferzati

d'altri venti e si spalanca l'arcuata riflessività

dell'aria in tutto il suo sotteso blu

tuttora blu di stratiforme

meraviglia blu di sprofondante valva

di conchiglia

che qui

racchiude il suo emisfero

sino all'Artide.

Adagiati sull'arenile

di un momento in questo pensamento

un attimo del vivere

nel richiamo del vento

che reca e ne diffonde la comprensiva effusività

lì a sopraggiungere dell'eco.

Come a sentirsi immersi nell'accadimento.

Come a sentirsi infusi dell'avvenimento.

Nato a Milano nel 1931, Camillo Pennati ha com­piuto studi classici illuminati da Guido Bezzola e Luigi Panzeri. Salvatore Quasimodo lo include in Poesia italiana del dopoguerra (Schwarz, Milano 1958). Nel 1959 pubblica presso Guanda, dell'inge­gnere Ugo Guandalini. A Londra, dove vivrà per vari lustri, Umberto Morra di Lavriana gli affida l'incarico di bibliotecario dell'Istituto Italiano di Cultura. Conosce Vittorio Sereni e pubblica da Mondadori L'ordine delle parole (1964). Nel 1973 Italo Calvino lo invita alla Giulio Einaudi di Torino dove per svariati lustri sarà redattore letterario per la narrativa e poesia angloamericane. Tre sue rac­colte usciranno presso la casa editrice dello struzzo. Traduttore di saggistica, narrativa e poesia inglese e americana. Scritti sulla sua poesia in un quaderno interamente dedicato della rivista internazionale "Hebenon", 9-10 (2001). Ultima pubblicazione Modulato silenzio (Joker, Novi Ligure 2007).