Riccardo Martelli

Riccardo Martelli è un poeta che non può mancare su Blanc, a partire almeno dall’enigmatico titolo della seconda raccolta: Calamite arimaniche e il senso tattico (Campanotto, 2000), dove il primo aggettivo rinvia al Signore delle Tenebre, che, nell’intendimento steineriano, presiede al compito satanico di indurre l’uomo in tentazione materica, di ancorarlo al basso del tattile. Lo fa tatticamente, per allontanarlo dalla spiritualità luminosa di Dio. Se Steiner ci dice che tutto il moderno è calamitato dalla materia, in bilico sul male, Martelli coniuga la preoccupazione in senso catastro-pop, esibendo un circo di umani teatranti, intenti a distillare il sacro da profane quisquilie, non ultimi i poeti, principini del trapezio. Una messa in scena di Sodoma e Gomorra fatta da “macchinette radunate in una mania elencativa”, cui partecipa lo stesso Martelli, preda di una verbigerazione nevrastenica eppure che rende bene l’idea di che cosa sia diventato il mondo dopo la diluviata secolarizzazione del bene ontologico. Un libro insomma ben collocato nella scia sperimentale di Campanotto e che Alberto Bertoni, nella introduzione, trova addirittura imparentato con i vociani, assidui frequentatori di Bologna, ci dice. In effetti, la prosa lirica vociana, “l’impotenza narrativa” dei vociani, come la definisce Romano Luperini, espressione di una rivolta esistenziale, priva di soluzioni collettive (cfr. Gli esordi del Novecento e l’esperienza della “Voce”, Laterza, 1984), se applicata a Martelli, ci racconta tutta la frustrazione di una generazione, la sua, sconfitta dal capitalismo volgare, massmediaticamente idolatrato nei simboli da basso impero, tra show girls e “drenaggi delle voluttà”.

Il suo ultimo libro, anagraficamente vecchio per l’effimero blogghismo, Oro lustrale (Cierre Grafica, 2009), prosegue il viaggio fra i corpuscoli del reale, con testarda indifferenza al richiamo del verso facile e quotidiano. Il metro si fa tuttavia più irregolare, il respiro non asseconda più la sequenzialità fluviale del circo precedente, ma incespica sul mondo, lo riscrive tramite il prosciugamento dei nessi sintattici, così che ciascuna parola, ancor più delle Calamite arimaniche, diventa uno spazio significante, un tratto tristemente vero che pesa, per quanto non apra mondi né vie d’uscita. L’effetto è questo: “Cornici d’oro di scene campestri sostenute / da gomme masticate”: contorni, appunto, supporti dove manca l’uomo, dove le cose abbondano. Forse siamo nei dintorni del realismo terminale oldaniano, ma credo che Martelli sia giunto a questo crocicchio per vie autonome e probabilmente più drammatiche. L’ironia, infatti, è solforica e “ripartire da postulati comici” è soltanto un intendimento memore del paradiso dei fratelli Marx.

Sullo sfondo di tutto questo, le donne, Michela, Arianna, Nasino rosso, messe in dedica, alle quali il poeta dona quest’inferma budineria contemporanea, “il ronzio delle frasi dello psicodramma collettivo”,  non riuscendo o non volendo scrivere loro parole d’amore. E questo è il punto su cui lo invito a riflettere, ossia sulla funzione che egli attribuisce alla scrittura, a quale radicalità aspiri: se al mimetismo della ghiottoneria mercantile oppure alla prossimità creaturale che in quel bailamme senza luce è ancora possibile istituire, non per consolarci borghesemente, ma per restituire alla parola il peso di una tradizione civile, alternativa alla barbarie contemporanea.

Da Calamite arimariche e il senso tattico

per Michela

i giovani prendono in giro i gestori dei bagni

raccontano le sculettanti della dimora delle ombre virili

bighellonando tra ballerine televisive e show-girls

nella città a piste di go-karts al tempo degli haiku

si rosola la fame un caduceo uscitole dall’occhio

i posters delle ragazze svestite sospendono il mondo

**  

                                                            

D’aloglifi appunti

nonostante pane da spezzettare per usignoli

luci di case su chi rigoverna stracci

devozione comicità sul bisogno di palco

ghirigori dell’intenzione sulla tua campagna apparecchiata

fischiettante insonorizzando il pianto zodiacale

nell’indifferibile lettura di libro inattuata

in asteniche nubi da aggettivare

spagiria di quisquillie per fabbricarsi un mazzo di carte

*

Durante il nitore mattutino un nome sbianca sull’agenda

Ventaglio per un moribondo

Bianchi e neri sassi su un abaco sparpagliati

Una raccolta di more nel giallore

Sgrano filatteri nel traffico

Marce convalescenti in boschi medievali

Ogni due ore uno sfarfallio

Da Oro lustrale

                              ad Arianna

a Michela

a Nasino rosso

I

La via delle sciabole adorna di semafori rossi

attimi dell’imbrunire sorprendono

la donna smaltata oltre gli appuntamenti

musa non musona della tonicità

lagunare zigzagare

testacoda di battute avallano rimpatriate

non esistono tensione e distensione

franto un irritante ottimo doppiaggio

il suo frinire si estende al parco cittadino

Del cinema all’aperto dialoghi sul sonnoveglia

entrano imperativi del ballo dell’estate

catarifrangenti si allontanano dalla notte

la circonvallazione delle prostitute accovacciate

non  termina mai

il pranzo  di cichetti è motivo di decorazione

tutto si archivia in quattro o cinque raccoglitori

in riti di prepensionato del compagno di ventura postcoloniale

II

antiche pergamene false dissepolte

l'aspetto immutato tranne capelli grigi

la scia delle illusioni intrecciate  è segreto

risalgo la colonna sonora

mentre ramifico la tavola genealogica

mi rinvengo in eremitaggi di venti minuti

sono meno irrisorio di te

voci di bimbi e di uccelli

spaziano tra le arborescenze primaverili

affioro dalle increspature d'acqua di piscina

da architetture edificate per reggere

la cottura di cibo e di uomini in vacanza

privo di accortezza e di semplicità

meglio di celebrità

mi dileguo verso lo strazio di un tramonto

sbandando tra faunesse

sopra l' andamento psicoracolare

rombo metà di aereo metà di tuono

assistiti dal comfort e l'inflessione li determina

fondo un pubblico per le mie battute spiritose

al cospetto di cibo luculento ci intendiamo

porzioni di panorami di pensieri

trovate e sottoscritte

nella trasposizione cinematografica

della seconda parte della giornata

III

al sorriso che allumerebbe

il bianco da dove estraggo parole nere

nel recinto di canzoniritornelli           

frequenze e armoniche nei neurocircuiti

emetto  rintocchi distorti di campane

buio si  appoggia sul nasino rosso

devo mettere i margini alla  favola

amministro versi da viaggio

diurna luce deglutisce il volto biondo

effetti femminili sostituiscono

fronde nel vento  passaggi di passeri

velleità non funzionali di entità bioletteraria

che mangia repertori

così vesto e produco endorfine

e brandire contorsioni lascive

nella collusione della collisione

impugnato il volano dell’affanno

                      

IV

apnee e iperventilazioni si succedono

ti credo poltergeist a forma di risucchio

reputandola la donna sortita finalmente assonno

sovrappenso con protesi di saggezza

se insieme cospirassimo nel tempo di una sigaretta

amami da estraneo

nella visione dell’odore

nella brama non gioita

con foschia senza foschia                   

abbraccio che nelle semitenebre si ritrae      

per il mattino della dilatazione delle bellezze

reduce da situazioni infermieristiche            

autocostretto ad autocostruire in fretta

Riccardo Martelli è nato a Bologna nel 1957. Presiede l'associazione culturale "Hermo Nes Troupe". Ha allestito una messa in scena poetico-visiva all'Osteria delle Dame di Bologna nel 1979; scritto testi teatrali, tra cui il testo di uno spettacolo allestito al QBO' di Bologna nel 1986. Insieme al poeta Paolo Badini ed allo scrittore Carlo Maria Milazzo ha scritto i testi per lo spettacolo "Il passaggio degli uomini-giaguaro", con musiche del trio jazz Ermones, realizzato al Naima Club di Forlì, al Castello del Vescovo di Arcetto (RE), al 1° meeting di poesia interdiscplinare a Bologna, al Circolo degli Artisti di Faenza ed in altri locali; in collaborazione, ha scritto anche la sceneggiatura di uno spettacolo di cabaret andato in scena al teatro "Capitolino" di Bologna. Ha pubblicato le raccolte di poesie Della recitazione-La veglia (Ed. Pontenuovo, 1987) e Calamite Arimaniche e il senso tattico (Campanotto Ed., Udine, 2001). Altre poesie e scritti sono apparsi su riviste letterarie.