Silvia Comoglio

La poesia di Silvia Comoglio trova nel ritmo e nel suono la sua struttura femminile, la voce suadente impostata per toccare l’orecchio e il petto al lettore. Questo accade in ogni suo libro, orchestrati per un ascoltatore disposto a compiere due azioni: immergersi nel canto, dedicandosi alla voce che chiama; impattare frontalmente i testi, trapuntati di segni grafici da decodificare. Il glossario lo troviamo nei Canti onirici (L’arcolaio, 2009), nel quale veniamo a sapere, per esempio, che “la parentesi quadra all’inizio di una composizione è un invito visivo a raccogliersi in se stessi per percepire un suono sommesso, un dire sottovoce”. Perché è appunto questo che ci chiede Silvia Comoglio: di partecipare ad un’esperienza tendenzialmente mistica, di abbandonarci ad un tempo di lettura in dialogo diretto con l’interiorità, un tempo assoluto, che pretende l’intero, il corpo e l’intelletto, l’occhio e il tatto, con l’udito in primo piano, non prima tuttavia di avere assimilato la partitura, che appare chiara quando la poetessa legge in pubblico.

L’ultimo suo libro, Bubo bubo (L’arcolaio, 2011) prosegue questa ricerca fono-grafica e semantica, collocando la scena, ancora onirica, in un bosco notturno, acquoreo, attraversato dal vento e pervaso dalle ombre, nel quale figure fitomorfe e ctonie, memori forse delle metamorfosi ovidiane, si chiamano, si rispondono, ma sempre in una indeterminatezza volutamente spaesante, come spaesante è l’amore, tema centrale dell’opera. Lo sfondo, come nei precedenti libri, è favolistico, medioevale, ma emerge in trasparenza o per brevi cenni, senza turbare la tensione primaria, che certo ha un forte legame con il mito.  Ad essere vive, infatti, sono alcune figure archetipiche, come l’albero, l’acqua, la luna, il bubo bubo, il gufo reale che tiene, qui, i fili dell’arcano, tessendo il dialogo fra le tenebre e la luce. Figura della soglia, libera alle passioni l’amante, annuncia che ogni altezza pretende la vertigine dell’abisso. La permeabilità degli opposti trova formalmente luogo nella distribuzione dei testi sulla singola pagina, due in differenti combinazioni, frammenti invero di un discorso amoroso tenuto sul filo dell’onda, il quale riverbera nel succedersi delle pagine,  di capitolo in capitolo, anzi di movimento in movimento giacché ogni sezione porta l’indicazione del tempo d’esecuzione, come in una partitura sinfonica: andante ma non troppo, presto adagio presto, passacaglia… 

Bubo bubo è anche un viaggio nell’impasto della lingua, nell’amore con il quale il poeta vive la propria lingua, metamorfica non per scelta sperimentale ma per vocazione della lingua stessa e per sensibilità acutissima del poeta. Verità che in Silvia  Comoglio diventa fondante, grembo entro cui pronunciare la pluralità degli esseri, bosco sacro in cui Dioniso e Apollo sembrano emissari di Orfeo, a testimoniare che la poesia può essere il luogo dove desiderio e misura vengono alla luce da un profondo imperscrutabile, che alimenta le differenze e con il quale il poeta intinge la lingua per intonare il canto.

Stefano Guglielmin, in "Le Voci della Luna", n.52 - Marzo 2012, p.68

Adagio

II.I

[ chiese sera la barca che non porta

gli álberi del sogno

óltre questo mondo. chiese tempo

per ardere per spazi, fúlgere a riflesso

di grávidi e stregati  - órdini di sguardi:

per coniare  - Della luna!  il giallo immaginato,

il rogo   - del fiato -   nella bocca ---

---

*

le núbi, si míschiano le nubi

nel nome che diventa

úmida cintura, vícolo che lega

etérno il ramo al bosco, la caccia

ignota di confine, dal tuo corpo

nel giorno imbavagliata: le nubi

attecchite tra le ciglia, “perpetue

- in stormo -  srotolate ---

---

II.II

→ quíndi    fu  fárvi     -  tútto  un cerchio sacro 

e  dárvi  - un ángolo di bacio : un lómbo : un filo d’acqua,

il suono che spalanca il soffio di una stanza [ ]

[ ]

DIS-LOCATO in réfolo di sogno

plúrimo di vita, foste órdine posposto

al fiore  - aperto a meraviglia, márgine che venne

a pianta spaventosa, a sémpre che già scosta

corólle  e ómbre  - e quésta  nuda porta: il modo esatto

di sórgere sugl’occhi  - di luce uguale a buio,

a órbita di fiato di  lunghi rematori 

misurati    in cristalli   - di singulti ―

_______

II.III

… smarrì la voce  - cóntro

del tetto  la durezza, cóntro  - del nome -

la luce    - di passaggio …

“Arrì!” arrì  negli echi  a términe di boschi,

síbilo-che-guarda l’arco già scoperto

dell’última bufera, “l’álba ―

che oscilla di traghetto  sedéndosi leggera

su immote  - le téste  e le ginocchia, l’álbero-lanterna

spogliato  - di notte -  per amore ―

______

II.IV

… mi soffi  - come avessi -

tutto un fango  - sulla brina, cóme

se ti fossi   - la nótte -   di púbblica fatica …

La sponda-notte ―

è gioco  già cosparso   - di ciglia

e di memoria: pioggia,  pioggia maestosa!,

a ómbra   - e violacciocca!, fúlmine che dice

le tende sbattute a caso, l’ingánno

dell’álbero a radura  - nel canto -

estivo di rumore: → il lábile ridire,

talvolta, nella luce, gli improvvisi

á-liti di pietra, núdi  - e cigolanti ―

gli improvvisi    immaginarsi

matrici della trama, le térre  - elétte -

a ócchi   - di cicala ---

---

II.V

[ → silén-ziami così, tessendo  - iridescente! -

l’último mio cerchio, l’último tastare

il tinnio   - enórme -  della casa → quésta sola ortica

a immensa     grazia    sulla strada ―

________

→ “e tu ―

cucivi-soffi   in terre

di ombre successive ―

máschere ferite

nel cieco ancora affaccio

di móndo  - ereditato ―

álbe prive di rumore

sul ghiaccio che dilata

in ál-beri-farfalla

i sogni di radice, le stille

úmide a tumulto di ógni

guado oscuro ―

―

II.VI

[ :→ come se ti fossi  - corso di silenzio,

cifra   - che già passa -   a réfolo sull’acqua,

tra la stirpe   - dal vento -   frantumata

:→ come se ti fossi  - primo  giorno

di un tempo martellato, aurora  - che odora sghemba - 

di stella   - e di peccato ---

---

*

due archi  fanno storia

di luna   - già consueta: étere che tocca 

- fibrosi -  témpi  di silenzi: gli  élmi 

ritratti alle pareti, in diagrammi  

testa-altezza  ―

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Silvia Comoglio è nata nel 1969, vive a Verrua Savoia (TO) e lavora a Torino. Laureata in filosofia, si dedica alla pittura e all’approfondimento della lingua e della cultura russa. Finalista per la sezione “Una poesia inedita” alla XXI e XXII edizione del Premio Lorenzo Montano e seconda classificata per la sezione “B - Cantiere” alla XV e XVII edizione del Premio di Poesia Renato Giorgi, ha pubblicato le sillogi poetiche “Ervinca” (LietoColle Editore, 2005 - menzione d’onore alla XX edizione del Premio Lorenzo Montano), “Canti onirici” (L’arcolaio, 2009 - finalista alla XXVI edizione del Premio Città di Adelfia e segnalato alla XXIV edizione del Premio Lorenzo Montano) e “Bubo bubo” (L’arcolaio, 2010). Sue poesie sono apparse nell’antologia “Il segreto delle fragole. Poetico diario 2004” (LietoColle Editore, 2003), sul giornale on-line Tellusfolio, nell’annuario Tellus 29 “Febbre d’amore” (Editrice LaboS, 2008), nel blog “La dimora del tempo sospeso” e nella rivista Il Monte Analogo. E’ presente nei saggi “Senza riparo. Poesia e Finitezza” (La Vita Felice, 2009) e "Blanc de ta nuque" (Le Voci della Luna, 2011) entrambi di Stefano Guglielmin.