La prospettiva di un editore: Fabrizio Dall'Aglio

Caro Giorgio,


ti ringrazio per le mail che mi arrivano e che leggo sempre con interesse. Ho ordinato il tuo libro sulla poesia modernista, e sto aspettando che mi arrivi. In genere, non mi piace prendere parte a queste diatribe che mi paiono sempre un po' manichee e spesso frutto di frustrazioni personali (che rispetto, ma sulle quali mi pare inutile discutere). Inoltre, non avendo ancora letto il tuo libro, mi parrebbe sciocco disquisirne, anche se lateralmente. Ho molta e sincera stima per Gezim Hajdari; capisco quanto scrive al riguardo, temo però che lui e altri non si rendano ben conto di cosa significhi pubblicare poesia contemporanea. E non solo in Italia, la situazione non è molto migliore in Francia, o in Spagna, o altrove. Del resto, basterebbe che i poeti provassero a separare nelle loro biblioteche i libri dei loro colleghi che hanno comprato da quelli che hanno ricevuto invece in omaggio e si accorgerebbero, credo, che sono ben pochi i libri di poesia italiana contemporanea da loro effettivamente acquistati in questi anni. La mia opinione, per diversi motivi, è che hanno fatto bene. Un editore cerca di vendere un po' di tutto, naturalmente. Ma non è difficile capire che un romanzo, anche molto modesto, può trovare un buon numero di lettori anche solo in virtù, per esempio, del suo soggetto; in un mondo in cui l'attualità ha invaso il senso del contemporaneo, sempre che lo stesso contemporaneo abbia davvero un senso diverso da quello letterale puro e semplice, un soggetto d'attualità reso alla meno peggio possibile ha già un forte motivo di interesse. Per la poesia non è così, naturalmente, e mi fanno ridere quei poeti che per decantare le possibilità commerciali delle loro opere mi spiegano che uscirebbero nel momento giusto, in quanto si parla di questo o di quello. Di solito questi poeti si definiscono "emergenti", il che è tutto dire. E comunque, tanto per reimmergerci, se la poesia contemporanea affida alla propria qualità intrinseca le sue pur poche possibilità di ricezione e dunque, almeno in parte, di "mercato", non possiamo neppure nasconderci che non viviamo in un'epoca di grandi poeti e di grande poesia. Questo si riflette anche nelle cosiddette scelte editoriali: se per i romanzi il fatto che alcuni appaiano più commerciabili di altri costituisce comunque, piaccia o meno, un criterio di valutazione editoriale (si pensi al proliferare di gialli, noir, mistery ecc., perché l'altra faccia dell'attualità è la cronaca più o meno nera), per la poesia pare non esistere alcun criterio. Il che, a ben vedere, è probabilmente peggio. L'editore sa che non può contare commercialmente su quei titoli e dunque se ne disinteressa, se continua a farne è perché trova una compensazione (anche commerciale) diversa, magari chiedendo al poeta l'acquisto di un certo numero di copie. Può apparire brutto; ma come spiegare che mediamente di un libro di poesia italiana contemporanea su tutto il territorio nazionale, e pur avvalendosi di ottimi promotori e distributori, escono meno e spesso molto meno di 300 copie? L'editore, pubblicando un libro del genere, sa già che su quel libro non solo non guadagnerà ma perderà dei soldi. Chi glielo fa fare? Non dimentichiamoci che una casa editrice è un'impresa commerciale, ogni anno deve cercare di fare quadrare i propri conti. Non è che arrivino le sovvenzioni dello Stato.

Io non faccio l'avvocato d'ufficio degli editori, anzi, pur lavorando da tempo in questo ambito quella degli editori non è una categoria che mi interessa e neppure mi affascina; però quando si vuole criticarli, sarebbe bene sapere un po' meglio di cosa si sta parlando.

Un caro saluto,

Fabrizio Dall’Aglio





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Caro Giorgio,

nel mio piccolo credo di averti risposto, in quanto consulente editoriale della Passigli. Riguardo alla moratoria editoriale per i libri di poesia italiana contemporanea che propone Luigi Manzi, francamente credo che molte case editrici (fra le quali la Passigli) aderirebbero molto volentieri. Io credo che ci si dimentichi che tutte le attività imprenditoriali sono dominate da logiche di mercato, e che il mercato significa “offerta” e “domanda”: ora, chiederei ai poeti che si lamentano delle case editrici italiane: pensate davvero che esista una “domanda” per i vostri/nostri libri? A fronte, questo sì, di un’ “offerta” talmente inflazionata che non si capisce davvero quale destinazione possa mai avere. E’ inutile nascondersi dietro un dito: l’editoria non sa che farsene della poesia italiana contemporanea, dal momento che lo stesso pubblico della poesia (almeno se ci si riferisce a numeri che possono interessare gli editori – in quanto imprenditori, ripeto) non sa che farsene. Se invece spostiamo l’attenzione, come fai tu, sulle scelte editoriali, sulla loro “impurità” o incomprensibilità, credo che valga il discorso che ti facevo nella mia mail precedente (che, naturalmente, se vuoi pubblicare come hai fatto per altre a me va benissimo). Ripeto dunque che quando non esiste un vero interesse editoriale per la poesia italiana contemporanea, è facile allora che le scelte siano all’insegna della pigrizia (soliti nomi noti, o comunque un po’ più conosciuti degli sconosciuti), delle amicizie, delle seccature in genere che il non pubblicare potrebbe caso mai comportare. Nessuna collana di poesie che io conosca mi pare esente da questi rischi; chi, come me, lavora comunque nell’editoria, si accontenta che non tutti i libri, ma che qualche libro, il più possibile, di tanto in tanto, possa dargli motivo di soddisfazione (e questo, intendiamoci, non vale soltanto per la poesia). Per molti anni è stato Mario Luzi a scegliere i poeti italiani per la nostra collana. Certamente Luzi era un grande poeta e una persona di grande levatura morale e intellettuale; ma neppure le sue scelte hanno potuto sempre evitare quanto dicevo prima; alcune erano convinte, altre lo erano molto di meno e altre con ogni probabilità non lo erano affatto. Anche quando si rimpiangono i grandi consulenti di una volta, sarebbe del tutto ingenuo pensare che per loro le cose andassero in modo molto diverso. Ci sono stati poeti, anche in passato, inspiegabilmente (almeno per noi oggi) baciati dalla fortuna editoriale.

Non sto facendo un discorso morale. Da questo punto di vista, sono completamente d’accordo con Roberto Bertoldo. Conosco poeti che mi fanno spesso discorsi di quel tipo, sulle consorterie varie, 'do ut des' ecc., e che poi mi propongono favori in cambio di favori, che nel mio caso è ovviamente che io li faccia pubblicare con Passigli. La cosa non mi scandalizza, perché non esiste un mondo dei poeti separato dal mondo comune, e se sono arrivato ormai a 55 anni ho fatto in tempo a imparare come funziona e come non funziona il mondo. Quello che semmai mi scandalizza è che questi stessi poeti mi facciano poi discorsi morali sulla poesia.

Ma voglio farti un esempio: se un editore di poesia dovesse scegliere fra una nuova raccolta poetica di (tanto per fare un esempio in linea con la tua ultima lettera, non ho proprio nulla contro di lui e anzi mi è simpatico) Franco Buffoni e un’altra di Cosimo Turani (il nome è inventato), credi che esiterebbe nella scelta anche se al suo gusto le poesie di quest’ultimo sembrassero molto superiori? No, non esiterebbe, credimi, perché giustamente (dal suo punto di vista) sceglierebbe l’opera che gli garantisce maggiore attenzione da parte dei librai, di possibili recensori e di possibili lettori (o meglio acquirenti di libri: non è che chi compra un libro si trasformi in lettore con un colpo di bacchetta magica, deve prima leggerlo davvero e solo dopo, magari, si accorgerà che non ne valeva la pena). E questo è sempre accaduto, non è una novità del nostro deterioramento generale. Che pure è evidente.

Insomma, alla fine mi sembra che succeda come per i premi letterari: gli unici degni di rispetto sono quelli che vinciamo noi, gli altri sono viziati e corrotti…


Un caro saluto,

Fabrizio Dall’Aglio



Nato a Reggio Emilia il 30 novembre 1955. È titolare di Mavida (stamperia d’arte, casa editrice e galleria specializzata in stampe originali moderne e contemporanee, nonché di opere di narrativa) di Reggio Emilia ed è condirettore editoriale della Passigli Editori di Firenze.