Pier Damiano Ori su Pierangela Rossi

Propongo un beve ragionamento sull'ultimo libro di Pierangela Rossi, Avventure di un corpoanima, appena uscito da puntoacapo con una introduzione di Filippo Ravizza; raccoglie i due libri,penso di esordio,Conchiglie (1993) e Crisolito, questo un vero e proprio poemetto uscito sulla rivista Steve fra il 2002 e il 2003.

Intanto il titolo: Corpoanima è un neologismo d'autore efficace, plurale, nuovo, ma anche di antica tradizione, dal Nuovo Mondo; nella mia lettura arriva dritto dritto dalla espressione "trascendentalista" di Emerson e Thoreau:quel sentire non solo forte ma certo che le cose che ci circondano, i fatti che accadono, ci riportano e soprattutto hanno a che fare con altro. Questo altro nella poesia di Pierangela Rossi è sia la materia, sia la capacità insita in essa di testimoniare (al di là dell'accadere delle parole) la propria, sempre remota origine.

L'autrice esegue questa impresa raccontando (e dentro il racconto evocando) i casi quotidiani, le abitudini, gli spostamenti di umore e desiderio, suggerendone sempre, però, la loro significante extraterritorialità. Questo, a mio avviso, il legame, più che tematico empatico, fra Conchiglie e Crisolito. Legame autentico, ma mobile, come vedremo.

Conchiglie propone una poesia "selvatica", sempre elegante nel linguaggio, ma molto diversa da quella che conosciamo ora dell'autrice; lontana, in particolare, dalla sorvegliatissima trama metaforica e filosofica di Carte del tempo, il suo importantissimo libro del, mi sembra, 2015.

Rilevo, in Conchiglie, una maggiore enfasi nella costruzione del testo, naturalmente indice di una ricerca, non di una lingua, (che già è salda e sofistica e efficace), di un posizionamento esistenziale, interiore con quelle "persiane messe lì / da chissà quale dio operaio".
Si avverte moltissimo, come poi sarà nel prosieguo di tutta la sua opera ,il peso specifico che l'autrice dona alle singole parole, al di là della composizione nel verso, per altro sempre rigoroso e molte volte sorprendente. Qui, Pierangela Rossi è come in attesa del suo discorso più ampio, lo evoca e lo prepara. Lo troverà pienamente, e con cifra personalissima, nei libri che seguiranno, mai tradendo però questa intima stringatezza di lingua ed emozione che crea un cortocircuito, appunto emotivo, che pochi poeti italiani sanno dare con altrettanta limpidezza.

"Mette la vita / in allarme di morte: / invisibile lo senti / lavorare di rincorsa."
E anche: "paracadute elicotteri e streghe / da bambini erano nomi di fiori."
E ancora: "della conchiglia tu / hai sentito l'abbraccio / io sento il sono del mare // il dentro del fuori conosco."

Crisolito è un'altra storia. Una diversa vicenda poetica, non solo un già differente posizionamento esistenziale. Dedicato al marito Paolo, inizia affermando: "voglio nominarti piano piano."

Rimanendo fermo il già acquisito senso fortissimo del peso specifico della singola parola, di cui dicevo, qui è la struttura della scrittura a diventa protagonista di una vicenda poetica e autoriale che, sempre, mi sembra di potere dire, ha variato negli anni fra questi due poli, facendo della poesia di Pierangela Rossi una scrittura di pluralità, pur rimanendo così fortemente fedele all'intenzione iniziale (mi verrebbe da dire ontologica) della presenza del trascendente nell'immanenza. Presenza educata, non invasiva, che non toglie nulla alla evidente materialità delle cose e alla certezza empirica dei fatti.

Il grande merito di Crisolito è appunto che mai gli occhi dell'autrice sono distolti dalla realtà, dalle cose, dalle persone che ne sono l’origine, ma il verso e con lui l’emozione e il pensiero che la sostiene iniziano a volare alto, molto alto.
"Impercepito e chiuso / fantasma dell'oltranza / leva del disessere svelata".

E anche: "Come inabitata dall'assenza mi dirigo / al centro intimo di me/guarda."
Qui suona Emily Dickinson, ma la musica di Emily è senza alcun dubbio suonata dal piano di Pierangela. È una influenza fertile, autonoma, destinata nei libri che seguiranno a portare una voce singolarissima, riconoscibilissima, elevata e semplice nella scena della poesia italiana di oggi.

Mi sembra che Pierangela Rossi, da Crisolito in poi, quindi quasi da subito, esegua un continuo passaggio dal pensare il fare poetico ad eseguire la poesia della vita quotidiana, la sua, governando però questa esperienza come all’interno di un più vasto spontaneo "sistema di pensiero" in cui collocare l'esiste. Conchiglie e Crisolito sono stati l'inizio di un percorso autoriale alto, dagli esiti plurali ma coerenti, che segnano da allora ad oggi una poesia sempre emozionante, ardita a volte e (questo è il grado di fusione che ne fa una poesia cruciale in questi decenni) consapevolissima.

Pier Damiano Ori

Pierangela Rossi, Avventure di un corpoanima, puntoacapo 2017

da Conchiglie

tu eri l'oro maturo

io ero

la luna nera

che ti mancava

per amore ci siamo amati

per ridestarci fusi

al chiaroscuro una sera

occhi negli occhi belli,

castani

7 maggio 1984

***

della conchiglia tu

hai sentito l'abbraccio

io sento il suono del mare

il dentro del fuori conosco

28 novembre 1984

***

Dans les tournures de ma chair

demeurent mes coeurs

les yeux cachés 

les choses sans lieu

légères et frissonnantes: moi

(Nelle pieghe della mia carne / dimorano i miei cuori / gli occhi nascosti /

le cose senza luogo / leggere e scosse da brividi: me)

1985

***

dal poemetto Crisolito

quando ti sono postuma ti ritrai

negando il nesso

tra suono e pensiero pensato.

Era il corpo che parlava le sue voci 

sottili. Attutito, l'intorno

al greve 

che credevamo d'essere àncora e ancòra

stasera ti mostrerò i capelli

e smetterò di parlare con l'ingiro corpo

la voce se ricordi serviva per parlare

di cose inusuali: c'è oggi il sole

o il tempo del malumore (inesausta 

carezza certezza a rinfrancare i giorni)

tu custodivi dormendo

la figura in clausura

tenere i cancellati giorni a te

turista là dove più nascosto

è il dire a segno o verbo

diverbio dell'intercalare

confusivo eloquio di persone

ciononostante vivo o viva se

a cifra, segno insolito dell'abbandono a te

la costante presenza dell'uno all'altra

resa così che riscrivere dovrei 

la storia al lieto lietissimo indizio finale

***

lo scisma al punto interno

lacerato all'esterno si mostrava

nova salus nel silenzio rumoroso

dolore in ectoplasma, denunciato

infermo da similprotesi

questo sangue versato interno

fuoco fatuo peso del vuoto interstiziale

inedito  allusivo incorporo dei media

vene spazi opposti all'univoco del male

corpo dilemma divaricato

esito del respiro franto

un ancipite dislega

***

il tuo corpo a me si fa parola

o più sintagma e cerco

le sillabe che illudono il nulla

congruente ancora 

di numerose sedi metonimiche

assumendo a proprio evento i ritmi circadiani

a retroverso e crittografata

tu cominciavi dove io finivo

***

(il poeta) come tutti ha un corpo solo

fatuo o desolato traversato

dagli immensi meridiani

della terra, al centro un vuoto

esasperato nòcciolo di fuoco 

turbamento eventuale, logo

del vulcano un tempo.

Attardato ai sensi da accordare

in sentimento o ciclo o pelle o anima

più non si sa dove, più non sa che le parole

sono così spesso carne.

   (il poeta) è un corpo solo

arruffa speme

seme di inquietudini

dormienti il giorno

in un risveglio prossimo 

all'assenza o confusione

di pensieri in tracce 

(pensieri di pensieri)

  (il poeta) è un corpo solo

inesatto nell'accento e di parole 

trasformate ad arte più concreta

d'esser vivi- Quando scrive 

ha un corpo imperfettamente teso

all'apparire del sovrasenso bisbigliato

povero, già destinato

sempre al limite riprendersi

quel tutto dato a incanto

dispiegata forma dell'ineguale

all'esercizio del nascondere 

e parlare di tempo, di tempo, di tempo

di che tempo fa in questo esatto 

punto del continente australe

arrovesciato svolto il corpo dell'attesa

Pierangela Rossi è nata a Gallarate (Varese) nel 1956. Ha pubblicato le raccolte di poesia “Coclea e Kata” (Campanotto), “Zabargad” (Book editore), “Crisolito” (sulla rivista “Steve”), “Kairos” (Aragno, finalista nella terzina del Viareggio-Rèpaci), “Zenit” (Raffaelli), “Ali di colomba”, “Punti d’amore” , il libro di poetica “Intorno alla poesia” (Campanotto), “Euridice” (sulla rivista “Incroci”), “Euridice e l’Haiku” (LietoColle), (Campanotto) e le  plaquette “Conchiglie”,  “A Paolo” (Pulcinoelefante), “A Paolo” (M.me Webb,)., “Avventure di un corpoanima” (puntoacapo).  E’ autrice di saggi di critica d’arte, tra cui “La cucina del senso” (Martano), “Gli specchi abominevoli” (Dov’è la tigre), “Una promessa di felicità” (Cantoni), “C’era una volta” (Legnano) e “I limiti dell’arte” (Il dialogo). Ha collaborato con artisti con propri testi poetici. Vive a Milano, dove collabora ad “Avvenire” e a “Studi Cattolici”.