Caterina Davinio

In questi giorni l'esperienza poetica e artistica di Caterina Davinio è in primo piano in rete. Finalmente, visto i vent'anni e passa di ricerca nella poesia visiva e neomediale. Mi preme però qui parlare di Fenomenologie seriali (Campanotto 2010), un libro con versione inglese a fianco che, pur richiamando nel titolo un'operatività avanguardistica, è pienamente lineare, anzi talvolta persino conservatore nel trattenere espressioni attraversate dallo struggimento ("ho pianto di speranza", "Poi venne il pianto / disperato", "sciolse nodi di dolore") e da una timbrica che sfiora l'aulico e/o il sublime ("cresciuta in gemme turgide", "piango l'ora priva, / l'aria greve riarsa tra corteggi di vespe").

Con Fenomenologie seriali siamo di fronte una lingua poetica, nei suoi momenti meno convincenti, tutta immersa in un alone malinconico, introflesso, poco combattivo, che si lascia talvolta vincere da immagini deboli o già consumate dalla tradizione ("Volavo / come un angelo / dalle grandi ali / dolorose", "laghi come specchi", "le lacrime / diventarono sangue"). Lotta che invece si mostra ben più poderosa nei testi che danno il titolo al libro, più ispirati di Squeeze, la seconda sezione dalla quale ho tratto i versi sopracitati.

Le 20 poesie della prima sezione, più che serializzare – secondo la tecnica musicale della costruzione preordinata di una successione di fenomeni concreti ben riconoscibili – mettono in campo una drammaticità d'impianto espressionista, col taglio diagonale della scena e l'uso di verbi dal forte impatto emotivo, una drammaticità che si combina fecondamente con il bisogno di tenerezza, trasmettendo al lettore un empatia di grande effetto emotivo. La vera lotta messa in scena è quella tra Chronos e Kairos, tra il tempo indifferente dell'orologio cosmico e quello dei mortali, che pur fugge tuttavia. Niente di nuovo, ma raccontato con il grido che solo in novecento ha saputo realizzare: effetto di un naufragio ontologico a cui, anche la Davinio, contrappone la fenomenologia degli oggetti, arche o zattere a cui aggrapparsi verso un dove sconosciuto e che spaura.

L'amore di coppia, che fa da galleggiante alla deriva, diventa l'unico antro abitabile, per quanto buio e paradossale, tanto da essere il bene "che uccide dentro". L'ossimoro evidenzia la posizione non decisa dell'io lirico nei confronti del Tempo: a volte sembra propendere per l'ebbrezza che tutto brucia (sulla scorta anche delle poesie giovanili – assai intense nell'ispirazione – raccolte in parte ne Il libro dell'oppio, puntoacapo, 2012); talaltra soffre la mancanza di un "per sempre" che eternizzi la gioia. L'oscillazione tra Chronos e Kairos, disequilibria l'identità, ma – quando tutto funziona –  le permette di costruire versi efficaci, sintatticamente slogati, sincopati nel ritmo, capaci di aprire l'interiorità nel suo essere antro complesso di natura essenzialmente linguistica.

*

qui

confitta pianta tutta      

radici

memore del pianto come della linfa

e nel tronco imprevedibili, aride felicità

(e nelle pupille nidificano

uccelli)

nel sacco un'esistenza raschiata nuda

fino alle ossa

Da non poterla neppure pronunciare

Da non dirla invano

Da tenerla segreta come un sanguinoso

dio senza tempio.

*

Il bene camminava scalzo

Era nostro malgrado

E nonostante noi

Andava intorno vago

sole scappato alle orbite,

e le traiettorie del tuo spazio avevano

lunghe curve,

non misurabili parabole.

Mentre io ti giuravo che sempre.

E spergiuravo che

per

sempre.

La pensilina tagliava prospettive oblique tra cielo e terra

Si conficcava fra binari e nubi grigie

Con il nostro precario senso

Fendeva la retina passiva

Il cuore fermo.

*

Il giallo oro verdicante come

angoscia

Che fende il mio spazio - cielo il liquido

sole mio cielo -

Tuonava in alto, poco sopra l'orizzonte

E il verde grida nell'erba

E il piombo delle nubi chiude il

coperchio

E l'acqua diamantina conserva tutto del

mondo nei solchi di terra

e ancora un po' di mondo

e la luce tutta da bere, fredda

E il sangue di rampicanti avviticchiato

ai pini

E il verde nero dei pini

E il mio passo di sole tra i fili di grano

E la tua casa, prima del bosco

E la tua casa prima

le cose tue l'aria tua

il mondo tuo e il pensiero tuo

gli amati tuoi

E il tuo tempo

Il tuo tutto

Il tuo ferro la tua pietra.

*

Così forte, e mi chiedevo cosa fosse

Perché l'urlo di dicembre schianta

querce secolari

E io strappo le mie foglie i miei rami

E io pianta nuda non odo che stormire

di fronde

e rumore di

ali tra le non-foglie i non-rami

e il freddo del tronco rotto

e il fuoco

del non-tempo

non ho tempo

non ho più tempo

Conto secondi secolari

anelli nel tronco dei nostri alberi,

spezzo tutti i rami nostri e nulla

mi consola.

E scalza sul prato ferito (rosso-sangue)

non lascio tempo

niente al caso

a deserto, le gemme.

*

Tu

desiderio-respiro

te tutto     

tu senza sempre

senza mai

tu tutto respiro

ossigeno

e battiti di cuore

lacrime e cenere e grandissimi fiumi

e finissima

polvere

tu tutto odore

tocco sapore e lingua.

*

Cocaina

III.

E tu l'ami quella nostra morte

allineata sul vetro,

la sua carne di polvere ti fa fragile,

quel flusso di variazioni concave, malate, sorde,

ferventi,

assuefatte al fardello

di sensi tremuli,

di pupille molli,

di matrici allenate

a Vita in eccesso, dici,

candide di graffi

e luce feroce

a portata di passo, di cuore,

dissipata con una preghiera mattutina

e lo sguardo al cielo.

2004

*

Ballata dell’amore eterno

Che mi pensi.

Che sorridi pensandomi.

Ti crederò immerso nella tua fronte

Che non dimentica.

Dinanzi

Al tuo lieto fine

Al pietoso cuore

Con la musica amica.

Con la mano stretta

nel palmo stregato.

Con gli occhi che sanno

e carezzano da lontano.

Così (amerò)

- Voglio amarti per sempre -

in una ballata dell’amore eterno.

Qui altre poesie

Nata a Foggia nel 1957, Caterina Davinio è cresciuta a Roma, dove dopo la laurea in Lettere all'università Sapienza si è occupata d'arte contemporanea e nuovi media, come autrice, curatrice e teorica. Presente in antologie e riviste internazionali, ha pubblicato,

in poesia, Il libro dell'oppio, puntoacapo 2012; Fenomenologie seriali, Campanotto, 2010, menzione speciale nel Premio Nabokov 2011, con testo inglese a fronte, postfazione di Francesco Muzzioli e nota critica di David W. Seaman; il romanzo Còlor còlor, 1998; il saggio Tecno-Poesia e realtà virtuali, 2002, con prefazione di Eugenio Miccini; la raccolta di scritti sulla poesia elettronica Virtual Mercury House Planetary & Interplanetary Events, libro con dvd, 2012. Ha ottenuto riconoscimenti come finalista nei premi Lorenzo Montano, Franco Fortini 2011,Scriveredonna 2010 (Pescara), per l'inedito.

Tra i pionieri della poesia digitale e della computer arte nel 1990, ha esposto in oltre trecento mostre in molti paesi d'Europa, Asia, Americhe, Australia.

Dal 1997 ha partecipato e creato manifestazioni di poesia e arte multimediale in sette edizioni della Biennale di Venezia ed eventi collaterali.