V.S. Gaudio

Non si è mai abbastanza colti per entrare nelle stanze di V.S. Gaudio, nome di gioia e nom de plume, forse, dal volo ondivago, cui riconduce la radice sanscrita plu, appunto, e puma, anche, felino sornione sul picco selvatico e metamorfico istrione, serissimo nel tener conto d'ogni congiunzione, diversione e quadratura astrali, nel legare l'uno e i molti nella bacinella archetipica, così che "egocipita" e "miocinetico" inchiodino entrambi, per falsa etimologia, l'ego gaudente del dio schizzato o del suo supplente, che, quando scrive, sogna e batte in testa come i motori a scoppio nella giostra fuorigiri del mondo, che vuole pluriverso e a "zig zag" secondo il metodo postgalileiano, posteuclideo e dunque tutto spinto nel quanto heisemberghiano e nel dove, anche metaforico, che in questi inediti veste Rorschach, annunciato in un rimbrotto affettuoso per il compleanno di Antonio Spagnolo, sodale nel gioco prospettico. Nelle Tavole d'amore di Rorschach, inedite come le più recenti mirabilia gaudiane, l'untore si cimenta con i semi linguistici, li stana per la gemmazione dei pilastri del mondo o così pare, in epigrafe, perché invece, nel passo successivo, rimane nell'acrostico, nell'acrobatico, senza eccessi, per lui, s'intende, e comunque non nell'acritico, laddove fa la tac al test, ne evidenzia le crepe ed anche, sulla scorta delle "nuvole di Stern", i contorni troppo nitidi delle macchie, per altro simmetriche all'eccesso, a suo dire. Ma il bello, a mio dire, è che malgrado l'armamentario cerebronico, più tenue qui che altrove, invero, e il paratesto, nonostante la sfida sfingica e l'elefantiasi citazionista del flâneur, Gaudio è un poeta importante, seppur ignorato dalla casta, uno che sa e opera per la salvezza degli alfabeti, in modo "intensivo più che estensivo", capitalizzando l'indoeuropeo con Derrida, due sentieri che si biforcano sullo sfondo di una malinconica vacanza al mare, con i suoi "azzurro pastello", i gialli sorprendenti e le "notti inquiete", gli stessi colori, le stesse emozioni che leggiamo, noi che amiamo la vita, nelle tavole di Rorschach.

TAVOLE D'AMORE DI RORSCHARCH

▪[Per i quadarari nel gergo ammašcânte, il solleone, il 21 luglio, è ‘u justrusu vrušènte. C’è qualche motivo solare se “vrùa”, il “grano”, il “frumento” o “contenuto del campo”,sia in qualche modo la radice di “vrušènte”, “che brucia”; “vrišowu” non può che essere “oro”.Per questo “justra”, che è archetipo sostantivo di “justrusu”, “giorno”, è “lira”, “soldo”. C’è una verità archetipica:”vr”, da cui “vrnoti” e anche “vrj”, in sanscrito, è lo schema verbale di “circondare”, “scegliere”, “selezionare”, “amare”. ‘Ndu justrusu vrušènte, allumarunu ‘a muccusa: Antonio Spagnuolo, V.S.Gaudio, Ernest Hemingway, e rupu: Beppe Grillo, Bruno Ganz, Robin Williams e Charlotte Gainsbourg.]▪




Forse scivola ancora il numero
ma nelle Tavole di Rorschach
non ci sono sere per tendere varianti
né una falda del cigno o l’Angelus
civettuolo della sera, in questo nostro mese
nell’unghia l’estate dobbiamo spostare
per tirar fuori ferite indifferenti
o tornare agli anni della luna
con un taglio in fondo alla stanza
a trafugare la riga del nome

ci fosse stata nella I tavola
una bocca di coccodrillo con il suo occhio
che è un colpo di scena o quantomeno ha in sé
l’essenza solare dell’acacia
per lasciar passare D , Dd come risposta
di dettaglio raro, là dove c’erano glicini
o soltanto orme, scansioni, segni
che restano sospesi nel quaderno di un’ora

e nella VI tavola, oh , là c’è
una farfalla che tra D e F
va a finire che per quella piccolissima sporgenza
una testa di serpente venga ad annunciare
la calma dell’insonnia, i travasi dell’orizzonte
o anche i bottoni del meriggio
ma allora sono zampe di un animale che corre,
forse pure una testa di lumaca ancor meglio che l’altra
è gioia costringere i sogni a farsi
nube corrosiva o farfalla controluce
se è vero che vibrano segreti
che cos’è allora che si fa avido come un ragno
se non quello che nella IX tavola
tra cascata e sole, un cannone e una tartaruga
e qualche inganno, l’enigma da schermo in monocordio
l’eco variopinta per la lingua
sai cosa c’è dentro il lampo di luglio
la carne, la ventura, i clamori
un ditirambo stanco di cantare
una melodia impaziente
alfabeti con cui declinare lo spazio delle ginocchia
beccare le cosce intanto che l’altalena
o la malinconia all’improvviso sussurra
un poema impunito che non piega
l’ombra delle sue lunghe gambe, non è
ancora quello il ritmo, né impaziente né attardato
c’è sempre qualcosa del tipo M più intensivo
che estensivo con questa affettività così culturale
e un po’ depressiva questa malinconia climaterica
le mille intemperie della mente
gli intermezzi delle memorie dov’è che forse scivola
ancora il numero fino a scomporre
quasi ad ottunderlo il passato più recente
negli anni della luna, c’è davvero l’Angelus civettuolo
della sera a luglio sullo sfondo il candore delle cosce,
i castighi, i silenzi, le lenti ormai ingiallite
con cui scrutiamo archetipi sostantivi
e con un sussulto lo schema verbale come i suoi fianchi
ribalta la gabbia ove più nulla ha suoni o soffi senza velo

in fondo alla stanza tra l’altalena
che è la scrittura improvvisa del pendolo
l’estate ha ritmi di schiena e di polvere,
tra danza e tenerezze compiante
luglio, lo sai, affonda nella rete del mattino
ferite brevettate, profumi a nodi, prima di
moltiplicare la luce che già a trenta gradi
dall’alba ha la fretta del respiro per la declinazione
sempre alta che simula la solitudine che due ore
innanzi è istantanea e immobile come il silenzio
è questo il momento in cui l’esistenza scivola
fra cancelli domestici, tentiamo indifferenze
per capire il respiro di tante notti inquiete
quando la piega dell’ombra che ha le sue lunghe
gambe ha l’inquietudine di un nome
troppe volte reciso
a luglio in questo cielo che rimane sempre
all’alba puoi scomporre la nostalgia dei gabbiani,
le trasparenze dell’orizzonte, saccheggiare
con un taglio i sintémi del tuo oggetto a
perché è allora che il fotogramma si fa immobile
mentre precipiti a riempire
il mondo che sparisce,
non è, vedi, la III tavola in cui
l’inverno segna passi e sorrisi
e accumula presagi nelle impronte
per spiegare nei versi gli intermezzi della storia

ci fossero state più forma (F) che M motus
un motus partis parvae (Mp) e non un motus rei(Mr)
a luglio la forma color (FC)
e allora la I tavola è una farfalla,
la II due orsi che ballano,
la III due uomini che ballano,
la IV un pipistrello
e la V proprio ancora come una farfalla
in modo che tutto sia Ban (Banale)
e tutto A, risposte a contenuto animale,
tanto che così fatto il test
te ne saresti davvero andato a trafiggere
nel cielo alcuni azzurri pastello
anche se quel ragno della III tavola
segna passi e sorrisi dell’inverno
che è speculare a luglio, come se fosse
una sua latitudine dell’emisfero meridionale
l’Angelus civettuolo della sera
sullo sfondo il candore delle cosce
i castighi, i silenzi, le lenti ormai ingiallite

fosse stata invece la 22a rivoluzione solare
F.
la forma determinante impressioni
in movimento
con stabilità affettiva
non comunica
M. stesa in flessione
in estensione stitica
con dolore inguinale
difficoltà di coito in delirio
all’ora di risonanza relativamente
umana
l’avresti davvero incontrata alle 4 su
per l’eclittica quando cade il sole
nel blocco, è lo choc
vuoto affettivo senza varietà di idee
oggetto svariato, non processato in
successione
poche M
o incontrarla in catena egoistica
affissa
cartellone da strappare
lucciola
pesce pelagico
vorremmo dire cono crepuscolare
con leone che sonnecchia
in silenzio quando squartano il cielo
inizia la caccia
è solo1

o quella in cui l’oggetto sempre più
inesorabile e inafferrabile ma eternamente
versatile e reversibile nella rivoluzione solare
dei quarant’anni in cui il cocchiere scende
per godere di Moudron come se fosse Belenos
traccia cancellata aveva doppiato
l’esserci di Anne Frank in Amy Bellette di Philip Roth
e chissà se non c’è il “Touch” della Bibi Andersson
che potrebbe essere passata al tuo meridiano
perché è questo tocco, questa densità del toccare,
questa qualità frattale, somatognostica, del touch off
che, regola della seduzione, irrompe sotto forma
di un gesto, di un segno, di una forma,
inciso sintagmatico di una sequenza, punto temporale
alterità sovrana e fatale della 40a rivoluzione solare2
fors’anche l’Angelus civettuolo della sera,
sullo sfondo il candore delle cosce,
i castighi, i silenzi, perché è lì che scivola
il numero e tu vorresti tornare agli anni della luna
a trafugare la riga del suo nome

sarà per questo che potrebbe essere il reattivo con figure
di nuvole di Stern3 dentro il lampo della rivoluzione solare
a penetrare, a graffiare la carne, la ventura, i clamori,
leggera flessibilità tra forma e reale,
di qua il disegno più intuitivo
di là quello più enumerativo in sillabe qualsiasi
lasciando il tempo aggrovigliato
da un angolo di periferia
faremo le due catene sagittali sinistre,
nel reattivo miocinetico di Mira y Lopez4
tanto che centreremo un’egocipeta sull’eclittica
come se fosse in pieno inverno in reversione,
ogni nostro zig zag corrisponderà alla torsione
assiale dell’orizzonte, laggiù a sceverare le sue deviazioni
assiali da giuntura a giuntura nel profondo
fino a che dopo la pioggia che adesso arriva
spesso a luglio disegno sul confine della scogliera
seminuda la sua toppa a scacchiera
selvaggia spegne il coltello delle tue,
delle nostre parole

[Delta del Saraceno, 19-20 luglio 2010]


1. Cfr. V.S. Gaudio, La 22aRivoluzione Solare, Milano 1974:pagg.38-39.
2. Cfr. V.S. Gaudio, La ragazza di Göteborg e Bibi Andersson, in: Idem, La Ragazza di Göteborg, © 2006; vedi anche in Alessandro e V.S.Gaudio, Del senno di poi è colmo il fantasma,in : http://www.lunarionuovo.it/   n.30, gennaio 2009.
3. Cfr. W. Stern, Cloud pictures: a new method for testing imagination, “Charact. and Person.” n.6, 1937. Si tratta del metodo costitutivo delle nuvole di Stern, che critica il Rorschach perché utilizza macchie a contorno troppo ben definito e figure simmetriche.
4. Il metodo miocinetico di Mira y Lopez (cfr. E. Mira, Myokinetic psychodiagnosis, “Proc. Roy. Soc. Med.”n.33, 1940) è stato oggetto di molti lavori in America del sud in cui è molto utilizzato.


V.S.GAUDIO, saggista, poeta, esperto di giochi, testologo, articolista pataludico e titolare di rubriche per 15 anni della Walt Disney Company; ha pubblicato La 22aRivoluzione Solare (1974), Sindromi Stilistiche(1978), Lavori dal desiderio (1978), L’ascesi della passione del Re di Coppe (1979), Lebenswelt (1981), Stimmung (1984), Hit Parade dello Zodiaco (1991), Manualetto della Manomorta (bootleg 1997),Oggetti d’amore (bootleg 1998); giornalista freelance dagli anni settanta, ha lavorato per le testate dei più grandi gruppi editoriali; tra l’altro, è stato il primo a produrre test non solo per un quotidiano (“La Stampa”)ma anche per un quotidiano sportivo (“Corriere dello Sport”); ha fatto anche satira per “Linus”, “la Repubblica”,”Tango”. Per le condizioni generali inerenti l’editoria libraria,ha deciso di non pubblicare più libri; non ha mai partecipato a qualsivoglia premio letterario. Torinese e romagnolo d’adozione e di formazione, vive solitario sibarita nel Delta del Saraceno nell’habitat di cui all’ascendenza Steiner-Parrot. Di questo autentico fenomeno della nuova classe di J.K.Galbraith, oltre che la radicale sindrome ipoparatiroidea che è il suo plutonico distiroidismo, vanno ricordati alcuni suoi amori (fatta salva la considerazione che, non essendo il poeta un aspirante Custode dell’Antologia, alcuni nomi di grande fama omessi non vanno ritenuti, per tale momentanea omissione, a delectatio morosa irrilevante): Ileana Ongar, Ludmilla Tourischeva, Veronika di Musil, Roberta di Klossowski, Chandra Cheeseborough, Miss Martinguhing, Georgina Spencer, Durka Tiskj [la gru di Anaheim], Amy Smart, Aurélia Gurmadhi, Bridget T., Kathy Goolsbee di P.Roth, Aurélia Pedregoso, Plousia Mekuon, Valérie Andesmas, Lol V. Stein.