Erika Crosara

Uscito nel n.43 (marzo 2009) della rivista semestrale Le Voci della Luna, ripropongo su Blanc questo mio cappello a Erika Crosara, poetessa ancora inedita individualmente, ma di sicuro valore.

La cifra stilistica di queste poesie poggia su due pedali retorici figli del dio della cancellazione: l'ellissi e la reticenza, quest'ultima intesa quale disvelare prudente per eccesso di riverenza verso la cosa nominata. In (kitchen), quattro lasse di cinque versi orientativamente alessandrini, Erika Crosara ritrae figure, forse familiari, in movimento distonico, fuori tempo sull'economia collettiva, storno, dunque, non in senso aggettivale (il grigio della cavalla pascoliana), bensì nell'accezione finanziaria, ossia di comportamento pericoloso da allontanare. L'uso dell'imperfetto, che troviamo anche nelle poesie «forse diventava grande l'ingombro...» e (oh trombe!), mantiene fuori dalla temporalità certa i cari soggetti di cui fa parola, avvicinandoli – per via retorica – alla terra del tempo labile, a quell'imbrunire della Storia dove immaginiamo i vivi e i morti dialogare sul senso della «parola "fine"», sulla possibilità che essi trovino una risposta alla domanda «cui prodest», entro la quale si acquietino i gesti compiuti per toccare il cielo e quelli, tragici, per sprofondare nel buio. Quanto era cominciato come un racconto sull'incomunicabilità, muta pertanto in possibilità estrema di relazione, in somma esemplare di segnali (le «sgraziature») pervasi dai due regni, a cui dare ascolto, per giustificare il non senso della vita, se vissuta nell'esclusiva pienezza della luce. L'ultima sestina tenta il medesimo dialogo tra finito e infinito, attraverso la scena del «ragazzo diligente», che non interroga la natura imitando il pastore errante leopardiano, bensì osserva il mutare del disordine cosmico, come fosse egli stesso stella cadente o «l'intero complesso» che migra.

(kitchen)

I.

(faceva così) le braccia sott’acqua nei piatti del bisogno,
andava mettendosi in testa l’intera serie dei nascondini
felicissimi. non era l’opposto bislacco, ma
un’assurda terapia: un fiore, di tanto in tanto un frutto,
lasso (il suo cuore) quando vengono coi ritorni cantando.



II.

non dipendeva da lui se pure offriva, continue, le sue
sgraziature, se stare significava il lato corto. pare che si tratti
di un dettaglio altrimenti tecnico, che il meccanismo stesso
impedisca ogni ricorso al cui prodest: vaghe, vaghe notizie
circa il posto degli avanzi.



III.

pensava in ogni occasione al marchio dell’inizio, al
marchio della fine. pensava anche alla forma del piatto,
se la capacità della sua custodia fosse sufficiente, al
gioco della ruota: immondo, lindo… sbalordivano le
distanze, oltre i palmi, il modo di volgersi in processioni.



IV.

quel che si capiva era che di lì a poco avrebbero stornato
il corso, che l’immobilità giocava la sua regola di assoluto;
non così il dato reale. avrebbero toccato il massimo
dell’equilibrio solo quando uno avesse parlato e l’altro nel
contempo con le mani e l’acqua. avrebbero dunque toccato il cielo.



***

..............................per daniela s.


forse diventava grande l’ingombro, o forse
lo era. i ganci assaltati e le maglie non coprivano
abbastanza. una questione di fili non ha modo di
essere detta? c’era per ogni amorevole casa la cura.

(siamo rimasti senza i regali: la selva e i nastri
bianchi senza vederci dentro un fondo. il pudore
in perpetuo ridotto a giglio, a saluto con salto).




(ventisei giugno duemilasette)


così raro il ballare delle frasche, lo scatto
dei rami tra nebbie composte e ora il vento, che ti porta
vago, estivo; un altro ostracismo, alto, dalle stanze.
friniva e disperata la caduta di ogni sillaba,
i suoi rovesci solo immaginati: il vestito di spumiglia
disappeso nel giorno della partenza, poi
verso l’alba la parola «fine».



(oh trombe!)


ma i cardini pasquali disdicevano ben oltre
le ventitré. l’erosione giungeva alle porte
con corollari e chiamate minime. le buche
che erano calde non erano per le cerimonie
e cantavano con sentimento.

non andare da nessuna parte, non giustificare
le feste: non erano in nulla l’ira di dio. mostravano
solo un dissapore, la rara conversione degli occhi
che si moltiplicava, così risultando assorti, passati.




***


dove la terra è di nessuno nessuno pulisce,
arriva a volte il ragazzo diligente che si mette disteso.
ma dopo l’orizzonte si amplia (se vociferava era senza
faccia e dappertutto raso). se sopravviene la descrizione

della natura si compie un atto immediato, infatti cascavano
alcuni pianeti e l’intero complesso migrava da storto.

Erika Crosara è nata a Vicenza nel 1977. Ha vissuto a Caldogno (Vicenza) e a Venezia; da poco si è stabilita a Galleriano di Lestizza (Udine). Un suo testo è stato pubblicato nella rivista «Specchio della Stampa» (2000). Nel 2001 ha messo in scena alcune sue poesie in Stagioni e battaglie (con Valeria Battaini e Sandro Zanchi). La silloge Ius è inserita nell’antologia Dall’Adige all’Isonzo. Poeti a Nord-Est (Fara Editore, 2008). Partecipa a pubbliche letture.